 |
(кликните здесь, чтобы перейти на сайт художника)
Мало кто из художников может написать солнечные зайчики. Так, чтобы стало жарко, чтобы можно было почувствовать солнечный жар. Когда такую картину вешают в северных городах, в пасмурных краях с суровым климатом, в интерьере появляется солнце, которого так не хватает. Зайчики нужно писать натурно, живя в солнечной стране, и писать на свету. Почему они получаются у меня? Потому что я их писал с натуры.
В Санкт-Петербурге светосила слабая по сравнению с Ташкентом, она не дает силы для восприятия. Тени и зайчики - нежные, слабые. Там же - как звонкие светики, сочные. Чем ближе к экватору, тем сильнее зайчики. Самое подходящее время для ловли зайчиков в Ташкенте в течение 40 дней, которые называются "Дюля". Это самые жаркие дни, самое яркое время. Я писал зайчики у речки, через 15 минут работы нырял в воду, снова писал под зонтиком, высыхал за 15 минут и снова писал. Во дворе был ледяной душ водопроводной воды.
Первое мое впечатление от зайчиков на холсте - это полотно Бенькова "Сбор винограда". Это большой холст, который я увидел с большого отдаления (несколько десятков метров) и подумал, что это окно, в котором видно, как собирают виноград. Беньков написал зайчики на переднем плане, свет лился через виноград, через кисти винограда проявлялось солнце. Меня поразил этот живой эффект. Я долго мучился, добиваясь такой же живости, испортил много холстов.
Надо сказать, что туман писать значительно легче, чем солнце. Фотография не дает этого эффекта живости солнечного света, потому что тени получаются черными, а зайчики ложатся белым пятном, нет нюансов. На полотне надо начинать писать тень, особенно уделяя внимание промежутку между тенью и светом - касанию солнца, быть внимательным к оттенкам перехода света в тень.
Конечно, художник должен воспринимать солнце с детства, наблюдать, как солнце светит через виноград, дает оттенок капут-мартинум на землю. Я много времени посвящал этому, созерцал, любовался янтарными ягодами кистей в солнечном свете.
Моя первая учительница рисования в детской изо-студии при ташкентском Доме пионеров - Зоя Григорьевна Абруцкая - приехала из блокадного Ленинграда. Она училась у Иогансона, Грабаря, Бродского.
Она вела всю художественную студию. Живо вспоминаю, как она учила меня "будь внимателен, смотри больше. Потом будешь писать. Холст раскрывай в мастерской, свет пиши с натуры, а потом дорабатываай в мастерской по памяти". Так я и работаю до сих пор.
Живопись - это искусство созерцания, сосредоточения внимания. Впечатления откладываются, проходят через сон, а потом из этого наблюдения рождаются работы.
Я очень благодарен своей первой учительнице Зое Григорьевне. Только со временем начал понимать важность ее совета "больше наблюдай, созерцай, впитывай то, что видишь".
В отличие от пасмурного Петербурга, на острове Коневец зеркало воды отражает солнце, рефлекс идет на остров, солнечный свет здесь гораздо сильнее, светосила мощнее в два раза. Медные крыши каре горят на солнце так, что слепит глаза. Там я опять вспомнил ощущения детства.
На иллюстрации картина Опульса "Ташкентский дворик"
Реклама поступила 15 января 2011 года.
Критики, обратите внимание на живописное творчество Сергея Опульса!
| |
СОДЕРЖАНИЕ
